中国近现代是中西文化撞击和交汇的重要历史阶段，随着外国资本主义的入侵，形形色色西方美术思潮及绘画技法猛烈冲击着中国传统绘画理论及其技法，围绕传统和现代、精神和物质、民族性与时代性等复杂关系上的二元对立，始终是20世纪上半叶中国美术界争论的焦点。面对西风东渐下的文化冲突问题，一向处于中国最开放前沿的广东画坛亦不可避免地受到冲击和影响，在经历中西方文化对峙、冲突、融合的复杂过程中，逐渐形成了国粹派、融合派、西化派等百家争鸣之格局。其中最具代表性的是以高剑父、高奇峰、陈树人为代表的岭南画派，和以黄般若、黄君璧为代表的国画研究会。两大艺术团体理念虽然有别，艺术表现形式也不尽相同，甚至还有过激烈的论争，但它们也从不同角度体现了岭南开放包容、求新求变的特性与文化精神。

　　本次展览是在这场论争开始近一个世纪之后，二者在广东美术馆进行的一场重新对话，围绕这两大美术团体的代表艺术家及其作品，以及相关史料的深入挖掘和系统整理，尽可能将其重置于二十世纪上半叶中国特定的文化语境中，勾勒和梳理出两大团体的发展轨迹。通过对中国画由传统形态向现代形态的传承转换过程中面临的境况进行考察和分析，对重新研究中国画现代变革的历史建构，具有重要的作用。

残歌载道泪飘潇 黄少强 中国画 1936年

花鸟 赵浩 卢镇寰 中国画 1924年

梅花 陈树人 中国画 1932年

秋声 高奇峰 中国画 1930年代　

笋樱图 高剑父 中国画 1919年

闲日 方人定 中国画 1931年